介于表演与现实之间

演员是给人“仿真”感觉的专家。他们嵌入一些专家的角色中，例如那些有着权力欲望、爱情痛苦的专家或拯救世界的专家的角色中，并把这些角色表现得比那些专家本身还要逼真。如果那些真身试图自己去演自己，则他们的表演会给人不现实的感觉，这是因为在戏里，真实生活的专家却是门外汉。从笨拙的现实和表演的真实之间的这种特殊关系中，德国与瑞士的表演团队“里米尼记录”剧团便开发了特殊的舞台形式。从2000年开始，Helgard Haug、Stefan Kaegi和Daniel Wetzel就在致力于真实体验。在2006年的《卡尔▪马克思：<资本论>第一卷》中，呈现的是那些曾经专业研究过这本历史性著作的专家的印象。在《截止期限》（2003年）中处中心位置的是研究死亡的专家。在《萨贝娜》（2004年）中的中心人物是2001年申请破产的比利时航空公司萨贝娜以前的职工。由于特别希望对这些戏剧主题有个人视角，那些演员同时也成为了剧本的作者。人们可能会认为这对于没有经过表演训练的人是一种过分要求，但事实上它极少会演砸。虽然“里米尼记录”剧团把业余戏剧的尴尬也有意识地考虑进去了，因为他们公开戏剧中表演出的真实的假象，但是，这个剧团依靠勇于探索的实践者，得以创作出充满变化的一幕幕场景，这些场景都是以游戏方式来处理真实主题的。

传统编导的戏剧呈现出的问题是专业人士的策划对观众的操控，但“里米尼记录”剧团并不只是通过门外汉-专家之间的比较来处理这个问题。在第二种定期运用的舞台形式中，三位作者兼导演致力于通过技术上的距离来远程操控观众的感知。在从耳机里传出的声音引导下，观众被带着穿过城市或老机场。他们听到命令，听到有关其身处环境的特别解读，或者化身为公众中小型演出的场景。在这个过程中，始终存在的问题是，这种外在确定性现在的确是一份礼物，还是一种自暴自弃的恶意表演。

“里米尼记录”剧团迄今最复杂的项目是在一个有关军火交易的装置中，将远程操控与专家会面组合在一起，这个项目获得了众多奖项。在一个有着各种真实策划的舞台、即冠名为 《情景空间》（2013年）的大型场景戏剧里，观众手拿一台平板电脑，遇见这一暴力产业的各类真实的获利者和牺牲者。按照看不见的指导者的准确口令，访客自己进入了安全问题专家、击发武器牺牲者或大量军事暴力的观察者的角色之中。这个类似参与新闻电视节目的表演以令人震惊的方式呈现了崭新的“仿真”戏剧力量。“里米尼记录”剧团将这种戏剧形式在过去近15年里成当做了欧洲戏剧的一个重要拓展方向。