Экспериментальная 
Documenta 14

Учиться у Афин». Немало людей было удивлено, когда Адам Шимчик в конце 2014 г. в провинциальной 
метрополии Касселе, что в двух часах езды на автомобиле на север от Франкфурта-на-Майне, объявил девиз выставки Documenta 14. Чему мир мог бы научиться у Афин? Как страна маневрирует на краю пропасти? Как искусство и культура функционируют в условиях кризиса? Сенсационное решение польского куратора, до этого десять лет руководившего базельским Кунстхалле, открыть крупнейшую и важнейшую в мире выставку современного искусства весной 2017 г. в Афинах, а не в Касселе, вызвало жаркие споры. Однако «провокация» Шимчика – не такая уж ошибка. Рядом с дворцом Вильхельмсхёэ (объект Всемирного наследия) в Касселе высится видная издалека медная статуя греческого 
полубога Геркулеса. В своих идеалах правления ландграфы Гессен-Кассельские ориентировались на античность. И Фридерицианум, который с 1955 г. является центральным местом проведения Documenta, с его портиком, опирающимся на шесть ионических колонн, – это архитектурное эхо Парфенона. В XIX веке, также накануне государственного банкротства, принц Отто Баварский был избран королем Греции. Между Касселем и Афинами лежат 2500 км. Но эти города ближе друг другу, чем многие думают.

Город на севере Гессена был ареной зрелищных революций в искусстве. Вслед за модерном здесь, после 1968 года, начали свое поступательное развитие поп-арт, акционистское и политическое искусство. Здесь в лице швейцарца Харальда Сцеемана куратор превратился в художника. В 1977 г. он организовал самую большую на тот момент выставку Documenta. От насоса для меда Йозефа Бойса, «Музея мыши» Класа Ольденбурга или уходящей в небо «Посылки объемом 5600 м3» Кристо и Жанны-Клод многие любители искусства в восторге до сих пор. В 2002 г. Оквуи Энвезор благодаря дискуссионным «платформам» в Лагосе, Вене, Нью-Дели, Берлине и Сент-Люсии приблизил 11-ю Documenta к постколониальным проблемным зонам 
мира. Его преемница Каролин Христов-Бакарджиев, которая в 2012 г. вызвала сенсацию вопросом о нечеловеческих формах искусства, устроила параллельную экспозицию 13-й Documenta в одном из разрушенных войной дворцов в Кабуле. «Collapse and Recovery – Крах и Возрождение»: драма Касселя после войны сегодня хорошо просматривается прежде всего на примере афганской столицы – таков ее аргумент.

Культурное содействие с целью духовного возрождения – эту же линию проводит теперь и Адам Шимчик. Афины он рассматривает как символ глобального финансового кризиса и кризиса Европы. Подобно Касселю в 1955 г. они олицетворяют «необходимость научиться обращаться с психологической травмой разрушения, нанесенной национал-социализмом в Германии». С помощью своей выставочной концепции куратор хочет инициировать процесс учебы между метрополиями на севере Гессена и на побережье Средиземного моря. И когда он говорит «Юг – это входные ворота для миграции, Север – это крепость», он хочет поднять крупнейшую проблему Европы. И одновременно продолжить в художественной форме старый спор о том, не прорезает ли Старый Свет культурная разделительная линия – между северным рационализмом и южным «пусть все идет, как идет». Одни видят в этом политику, другие – неожиданный шанс. «Documenta – это уникальная возможность показать, что культура и креативность в городе – несмотря на кризис – продолжают жить», – заявил мэр Афин Йоргос Каминис. Исполнительный директор Documenta Анетте Куленкампф подчеркивает связующее начало: 
«То, что не удается в это трудное время экономике и политике, могло бы получиться у искусства: наводить мосты, преодолевать границы, 
ломать предрассудки».

Переделать искусство и Documenta в форум для размышлений о нынешнем кризисе и в воздушный мост солидарности – задача как 
рискованная, так и амбициозная. Интересной, возможно, будет конкретная форма выставки. В афинском районе Эксархия Documenta 
открыла свой филиал. Работой афинской команды руководит Марина Фокидис, директор художественного музея Athena, который наряду с афинской Высшей школой искусств и Афинской биеннале является одним из партнеров Documenta. Точно известно: в Documenta 14 будут участвовать около 100 художников. Каждый из них приглашен посетить как Афины, так и Кассель и разработать проект для каждого из этих мест. Что появится из их творческих замыслов на местах, можно будет увидеть лишь в рамках обеих выставок, одна из которых открывается 8 апреля 2017 г. в Афинах, а другая – 10 июня во Фридерициануме в Касселе. Причем афинская экспозиция по воле Адама Шимчика должна быть «чем-то большим, чем классическая выставка». Регулярные авиарейсы между Касселем и Афинами призваны обеспечить то, чтобы насладиться мероприятием могли не только представители международной художественной сцены и состоятельные люди.

В каждом месте выставка будет продолжаться сто дней. И она, возможно, вызовет лавинообразный эффект. Многие учреждения в Греции и Германии ориентируют свою программу на «греческую Documenta». Такое большое внимание к культуре в Греции, сильно страдающей от кризиса, может принести только выгоду. И если 2017 г. в международном плане станет «Греческим годом», то Documenta 14 была бы не только знаком солидарности. Тогда в итоге весь мир действительно кое-чему научился бы у Афин.