围绕加密艺术的炒作

对艺术市场来说，它是一种补充，对气候来说则是一场灾难 -- 或许可以这样粗略地总结当前围绕所谓加密艺术的炒作。《每一天 -- 最初的5000天》（Everydays – The First 5000 Days）就能充分代表这一趋势。由化名为Beeple的设计师Mike Winkelmann（迈克·温克尔曼）所创作的这幅数字拼贴画在佳士得拍卖行以6930万美元落槌。在尚在世的身价最高艺术家排名中，这位美国人因此一举冲到第三位。在德国，围绕加密艺术的炒作还没这么严重，但价格也在上涨。

为什么是现在？

这就提出了一个问题：为什么，或者说为什么是现在？因为早在1965年，在斯图加特的一家画廊里已经可以看到用电脑制作的艺术品。此后，作为媒体或网络艺术的数字艺术经历了许多次转变。它们在博物馆和Transmediale等艺术节展出；自1989年起，卡尔斯鲁厄的艺术与媒体中心（ZKM）也开始收藏数字艺术。但是，在艺术市场上，它们始终卖不动，而且由于数字的可复制性，许多收藏家和投资者对它们都不感兴趣。

而加密艺术就不一样了，因为它是基于NFT。NFT是“非同质化代币”的缩写，它们在以比特币闻名的区块链技术中发挥作用。代币类似于数字代金券，可以用来购买像艺术或音乐这样的数字“物品”。与其他东西不同的是，非同质化代币是独一无二的，不可复制。谁拥有了相应的代币，谁就表明自己是与之相关联的作品的合法所有人。

在柏林走红

过去，加密艺术品都是在OpenSea及SuperRare等专门的交易所进行交易。而新情况是，现在因新冠而受到限制的经典艺术市场也对它产生了兴趣。除佳士得外，柏林的国王画廊（König Galerie）也是一个很好的例子。因为它不仅是第一家接受所有区块链支付方式的商业画廊，而且它还出现在“Decentraland”（ 一个基于区块链的虚拟世界），并在2021年3月在那里展出了Mario Klingemann及Banz & Bowinkel等数字艺术家的作品。

炒作加密艺术品的弊端在于：生产NFT需要很高的计算能力，因此需要大量电力。这就是为什么卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心在其网站上宣布，它将不再购买基于成本特别高的以太坊区块链的NFT，而是等待对气候危害较小的区块链。

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