تشكيلُ التعايش بالهندسة المعمارية

يضعون تصميماتٍ لمحطات القطار في شتوتغارت، ومبانٍ خشبية في إشبيلية، ومصانع في المجر، ومنازل طينية في بنغلاديش – المهندسون المعماريون الألمان حاضرون في جميع أنحاء الكرة الأرضية. تغلب على تصميماتهم المعمارية جمالياتٌ واضحةٌ ومختصرة، ولكنها تكون في كثيرٍ من الأحيان كذلك مذهلةً ومُبدِعة. 

فكرةُ الاعتدال 

تستند العمارةُ الألمانيةُ إلى إرثٍ عريق؛ ففي القرن التاسع عشر، أنشأ كارل فريدريش شينكل تصميمًا لأكاديمية برلين للعمارة في شكل نموذج لمجتمع مستنير، وأضفى على مبانيه المعمارية طابع الكلاسيكية الألمانية، مثلما في قاعة الحفلات الموسيقية والمتحف القديم في برلين، ويُعتبر أيضًا من رواد الحداثة.  

وأرسى برونو تاوت، في عشرينيات القرن الماضي، سابقةً في مجال الإسكان الاجتماعي بإدخال لمساتٍ زاهية على التصميمات المعمارية.  

ومع المدرسة المعمارية "باوهاوس"، أصبح التفكيرُ منهجًا: دعا فالتر غروبيوس إلى وحدةٍ جديدةٍ تجمع بين التقنية والحرف اليدوية والفن – وروّج للعمارة كمسؤوليةٍ اجتماعية.  

وصاغ لودفيغ ميس فان دير روه، خليفةُ غروبيوس في إدارة المدرسة المعمارية، البرنامجَ في عبارة: "الأقل هو الأكثر". ويُعتبر جناح برشلونة، الذي بناه عام 1929، بيانًا للتقليص الجذري. ولا تزال المدرسةُ المعمارية حتى يومنا هذا تُضفي بطابعها على المشاريع المعمارية حول العالم.  

بناياتٌ تُجسِّدُ مطالب 

يُنتِج نحو 140 ألغ مهندسٍ معماريّ ألمانيّ ما يقرب من 14 مليار يورو سنويًا، جزءٌ منها من أعمالهم الخاصة، وجزءٌ منها في مكاتب كبيرة لها مقراتٌ دوليةٌ وتضم عدة مئات من الموظفين. إنهم يبثون الحياةَ بشغف في الثقافة المعمارية المعاصرة يومًا بعد يوم – بهدوء عادةً، دون أيِّ لفتاتٍ مُبالغٍ فيها.  

رغم ذلك، حينما أتمّ هيلموت يان بناءَ برج المعرض في فرانكفورت في أوائل التسعينيات، تحدَّث البعضُ عن ثقةٍ جديدةٍ بالنفس في دولةٍ استعادت وحدتها. أطلق يان على أسلوبه مُسمَّى "التقنية الفائقة الرومانسية" – مزيجٌ من الجرأة التقنية والشفقة الحضرية. ولا يزال مركز سوني، الذي دشّنه في ساحة بوتسدام، رمزًا لانفتاح برلين على العالم. 

وضع دانييل ليبسكيند بافتتاح المتحف اليهوديّ في برلين عام 2001 معلمًا معماريًا يرفض التهذيب بالصقل: مساحاتٌ فارغةٌ، وزوايا مباغتة، وهندسةٌ مُحيّرة.  

من التصوف إلى الوظيفية 

ابتكر جوتفريد بوم بدوره هندسةً معماريةً خرسانيةً منحوتة، تكاد تكون صوفية، في كاتدرائية الحج في بلدة نيفيجِس في عام 1968. وقال بوم: "المبنى ساحةٌ للإنسان وإطارٌ لكرامته". 

تتّسم عمارة كريستوف إنغنهوفن أيضًا بوجهة نظر ثابتة: الاستدامة والدقّة، مع التركيز على بناء ناطحات السحاب – على سبيل المثال في طوكيو وأوساكا وسيدني. يُعدّ مُجمَّع مباني "مارينا وان" في سنغافورة، والبالغة مساحته 400,000 متر مربع، والمُكتمِل بناؤه في عام 2017، بمثابة حديقة حضرية في وضعٍ رأسيّ. تشبه محطة شتوتغارت الرئيسية، والتي تعمل شركة إنغنهوفن على تجديد بناءها، منظرًا طبيعيًا فريدًا بهياكلها الخرسانية البارزة على نطاقٍ واسع. 

ساحاتٌ للمستقبل 

يتزايد تحوُّل التركيز المعماري من الشكل المحض إلى المسؤولية. مع متحف براندهورست في ميونيخ ومكتب البيئة الاتحادي في ديساو، يُوضِّح مكتب زاوربروخ هوتون "Sauerbruch Hutton" أن الاستدامةَ والإبداعَ لا يتعارضان. تهتم لويزا هوتون بدمج القضايا المتعلقة بالطاقة "في نهج معماري شامل، كما تُصمِّمها بإبداعٍ أيضًا". 

يزخر يورغن ماير هـ. أيضًا بأفكارٍ للمستقبل: إذ ابتكر ببناء متروبول باراسول في إشبيلية هيكلًا خشبيًا ضخمًا عام 2011، ويعمل في آنٍ واحد كسقف لسوق، وإطلالةٍ وساحةٍ حضرية – مُعبِّرة ومُميِّزة. 

أسس مكتب بينِش "Behnisch" في كامبريدج مساحةً مستقبليةً للبحث والتدريس بالتعاون مع مركز العلوم بجامعة هارفارد. 

على سبيل المثال، يصمم مكتب هين "Henn" في ميونيخ ساحاتٍ للإنتاج والبحث العلمي، تتميز بالفعالية دون أن تكون بلا روح، وذلك بالتعاون مع مصنع بي إم دبليو الذكي "BMW iFactory" في المجر وبوابة سيرن "CERN" العلمية الجديدة في جنيف وجامعة ويستليك "Westlake" في هانغتشو بالصين. 

وأخيرًا، تشيّد آنا هيرينغر "Anna Heringer"، من بافاريا، أعمال بناء في بنغلاديش باستخدام الطين والحرف اليدوية المحلية. وحصدت مدرستها للصناعات اليدوية ميتي "METI" جوائز دولية. ترى هيرينغر أن: "الهندسةَ المعمارية أداةٌ للارتقاء بالحياة إلى الأفضل".