Um país, muitos estilos arquitetônicos: O que é a arquitetura tipicamente alemã?

Senhor Rettich, se você tivesse que mostrar três lugares a uma pessoa que nunca esteve na Alemanha para explicar o país a ela, quais seriam?

Eu escolheria lugares onde a história da Alemanha pode ser compreendida particularmente bem. Por exemplo, a Schlossplatz em Karlsruhe. No período barroco, a cidade foi projetada em forma de leque voltada para o palácio. Nas imediações, o Tribunal Constitucional Federal foi construído na década de 1960. Em vez de um palácio de justiça monumental, o arquiteto Paul Baumgarten projetou edifícios planos e interconectados com grandes fachadas de vidro. Esta arquitetura aberta e despretensiosa representa o recomeço democrático após o nazismo.

Em que aspectos da arquitetura ainda é possível reconhecer a história conturbada da Alemanha? 

Por exemplo, na Augustusplatz em Leipzig. Aqui, a monumental ópera do pós-guerra, o moderno Gewandhaus com sua fachada de vidro e um arranha-céu, cuja forma lembra um livro aberto, estão situados diretamente um ao lado do outro. Mas a praça não conta apenas a história da arquitetura. Ela também foi um dos palcos das manifestações de segunda-feira de 1989. 

E qual seria o terceiro lugar que você escolheria? 

O Parque Olímpico de Munique. Com seus telhados em forma de tenda, curvos e transparentes, que se integram à paisagem montanhosa, ele criou um contraste deliberado com a arquitetura monumental do nazismo. Nos Jogos Olímpicos de 1972, a Alemanha quis se apresentar como uma sociedade aberta e democrática.

O que essa diversidade diz sobre a arquitetura alemã? Existe, de fato, um estilo arquitetônico tipicamente alemão? 

Não existe um estilo arquitetônico alemão uniforme. O que é característico, na verdade, é a coexistência de diferentes épocas. Em muitas cidades, isso reflete a história cheia de acontecimentos do país.

Na Segunda Guerra Mundial, muitas cidades alemãs foram severamente destruídas por bombardeios. Por que se orientou, na reconstrução, em parte pela paisagem urbana histórica, enquanto em outros lugares surgiram estruturas urbanas completamente novas? 

Isso também dependia de quão fortemente as cidades foram afetadas. Munique, por exemplo, apostou na preservação da paisagem urbana histórica. Na Alte Pinakothek, as partes danificadas foram restauradas com pedras novas. As feridas continuam visíveis até hoje. Em cidades como Hannover ou Kassel, que foram mais de 75 por cento destruídas, usou-se a reconstrução, pelo contrário, para uma reformulação fundamental. Lá surgiram ruas largas, edifícios de escritórios modernos e zonas de pedestres. Isso era considerado na época um grande progresso.

Na região do Ruhr, antigas minas e siderúrgicas tornaram-se locais de cultura e lazer. Como você avalia essa mudança? 

Isso não pode ser valorizado o suficiente. Por muito tempo, instalações industriais desativadas eram simplesmente demolidas. Com a Exposição Internacional de Construção Emscher Park, um grande projeto de desenvolvimento urbano no final da década de 1980, começou uma mudança fundamental de mentalidade. Em vez de eliminar as instalações, reconheceu-se o seu valor como testemunhos da história industrial e deu-se a elas novas funções. Um exemplo impressionante é o Landschaftspark Duisburg-Nord, onde antigos altos-fornos são hoje parte de uma paisagem de parque público. Esse tratamento dado ao patrimônio industrial tornou-se um modelo internacional.

Que projetos arquitetônicos recentes parecem a você particularmente bem-sucedidos? 

Um exemplo muito bem-sucedido é a Agência Federal do Meio Ambiente em Dessau. O edifício curvo, com sua fachada colorida de vidro e madeira, mostra como a arquitetura sofisticada e a construção ecológica podem ser combinadas. Acho particularmente impressionante também o Neues Museum em Berlim, que o arquiteto britânico David Chipperfield reformou. Onde as paredes históricas, com marcas visíveis da guerra, se encontram com elementos modernos, como a escadaria simples e monumental de concreto. Em vez de encobrir o passado, deixaram-no conscientemente visível. Isso mostra que a arquitetura moderna não precisa apagar a história de um edifício, mas pode continuar a contá-la.