بلد واحد، أنماط معمارية متعددة: ما هي العمارة الألمانية النموذجية؟

سيد ريتيش، لو كان عليك أن تُرِيَ شخصاً لم يسبق له زيارة ألمانيا ثلاثة مواقع لتعريفه بهذا البلد، فما هي هذه المواقع؟

سوف أختار مواقع يمكن من خلالها قراءة تاريخ ألمانيا بشكلٍ جليّ. على سبيل المثال، ساحة القصر في كارلسروه. في عصر الباروك، تم بناء المدينة على شكل مروحة متوجهة نحو القصر. وفي الجوار المباشر، أُنشئت المحكمة الدستورية الاتحادية في ستينيات القرن العشرين. بدلاً من قصر عدلٍ ضخم، صمّم المهندس المعماري بول باومغارتن مبان منخفضةً مترابطةً ذات واجهاتٍ زجاجيةٍ كبيرة. ترمز هذه العمارة المنفتحة وغير المتكلفة إلى بداية ديمقراطية جديدة في أعقاب الحقبة النازية.

أين يمكن للمرء أن يرى التاريخ المتقلب والمتغير لألمانيا من خلال العمارة؟ 

على سبيل المثال، في ساحة "أغوستوس بلاتس" في لايبزيغ. هنا، يقف جنباً إلى جنب كلٌّ من دار الأوبرا الضخمة التي تعود إلى فترة ما بعد الحرب، ومبنى «غيفاندهاوس» (Gewandhaus) العصري بواجهته الزجاجية، وناطحة سحابٍ يُذكّر شكلها بكتابٍ مفتوح. لكن الساحة لا تروي تاريخ العمارة فحسب. حيث أنها كانت أحد المواقع التي شهدت مظاهرات أيام الاثنين عام 1989. 

وما هو المكان الثالث الذي ستختاره؟ 

الحديقة الأولمبية في ميونيخ. بأسقف خيامها الشفافة ذات الخطوط المنحنية، التي تندمج في المشهد الطبيعي المتموج، شكّلت هذه المنشآت تباينًا مقصودًا مع العمارة الضخمة للحقبة النازية. في دورة الألعاب الأولمبية عام 1972، أرادت ألمانيا أن تقدم نفسها كمجتمع منفتح وديمقراطي.

ما الذي يخبرنا به هذا التنوع عن العمارة الألمانية؟ هل يوجد أصلاً طراز معماري ألماني نموذجي؟ 

لا يوجد طراز معماري ألماني موحد. بل إن السمة المميزة للعمارة هنا هي التعايش بين حقب زمنية مختلفة. في العديد من المدن، يمكن من خلال العمارة قراءة التاريخ المتقلب للبلاد.

خلال الحرب العالمية الثانية، تعرضت مدن ألمانية كثيرة لدمارٍ شديدٍ جراء الغارات الجوية. لماذا تم الاستناد جزئياً إلى المظهر التاريخي للمدينة عند إعادة الإعمار، بينما نشأت في أماكن أخرى هياكل حضرية جديدة تماماً؟ 

اعتمد ذلك أيضاً على مدى تضرر المدن. اعتمدت ميونيخ، على سبيل المثال، نهج الحفاظ على الطابع التاريخي للمدينة. في متحف "بيناكوثيك القديم" (Alte Pinakothek)، تم استكمال الأجزاء المتضررة بحجر جديد. وما تزال الجراح مرئية حتى اليوم. أما في مدن مثل هانوفر أو كاسل، التي دُمرت بنسبة تزيد عن 75 في المئة، فقد استُغلت عملية إعادة الإعمار لإجراء إعادة تصميم شاملة وجذرية. نشأت هناك شوارع واسعة، ومبانٍ مكتبية حديثة، ومناطق مخصصة للمشاة. كان ذلك يُعتبر تقدماً كبيراً في ذلك الوقت.

في منطقة الرور، تحولت مناجم الفحم ومصانع الصلب السابقة إلى مواقع للثقافة والترفيه. كيف تقيّم هذا التحول؟ 

لا يمكن تقدير هذا التحول حق قدره. لفترة طويلة، كانت المنشآت الصناعية المتوقفة عن العمل تُهدم ببساطة. مع "المعرض الدولي للبناء - إمشر بارك" (Internationale Bauausstellung Emscher Park) - وهو مشروع ضخم للتنمية الحضرية - انطلق في أواخر ثمانينيات القرن العشرين - بدأ تحولٌ جذري في طريقة التفكير. وبدلاً من إزالة هذه المنشآت، تم إدراك قيمتها كشواهد على التاريخ الصناعي، فتم منحها وظائف جديدة. يُعدّ "منتزه شمال دويسبورغ" (Landschaftspark Duisburg-Nord) مثالاً لافتاً، حيث أصبحت الأفران العالية السابقة جزءاً من مساحة خضراء عامة. وقد أصبح هذا التعامل مع التراث الصناعي نموذجاً يُحتذى به على المستوى الدولي.

ما هي المشاريع المعمارية التي ظهرت في الآونة الأخيرة وتراها ناجحة بشكل خاص؟ 

يُعدُّ المكتب الاتحادي للبيئة في ديساو مثالاً ناجحاً للغاية. يُظهر هذا المبنى ذو التصميم المنحني، بواجهته المكونة من الزجاج الملون والخشب، كيف يمكن الجمع بين الهندسة المعمارية الراقية والبناء الصديق للبيئة. أجد أيضاً المتحف الجديد في برلين، الذي قام المهندس المعماري البريطاني ديفيد شيبرفيلد بتجديده، مثيراً للإعجاب بشكل خاص. هناك، تلتقي الجدران التاريخية -التي لا تزال تحمل آثار الحرب- بعناصر عصرية، مثل ذلك الدرج الخرساني الضخم ذي التصميم البسيط. بدلاً من تغطية الماضي، تُرِكَ ظاهراً عن قصد. وهذا يُظهر أن العمارة الحديثة لا ينبغي لها أن تمحو تاريخ المبنى، بل يمكنها مواصلة سرد قصته.