Onde a antiguidade desperta
Seja um sarcófago ou a deusa Ártemis, os restauradores garantem a preservação de esculturas com milhares de anos. Uma visita à sua oficina.
Há um lugar em Berlim onde tesouros artísticos repousam atrás de portas fechadas. Wolfgang Maßmann, restaurador-chefe da coleção de antiguidades dos Museus Estatais de Berlim, é responsável por cuidar dessas obras especiais. Juntamente com sua colega Nina Wegel, ele trabalha no Centro Arqueológico, bem ao lado da Ilha dos Museus. Aqui estão armazenados objetos de pedra, muitas vezes esculturas, de diferentes épocas da arte antiga, e aqui também se encontra a oficina de restauração.
No meio da oficina há um sarcófago aberto, semelhante a uma banheira de pedra. “Isso tem que esperar até depois da exposição”, explica Maßmann de passagem. Ele está a caminho da coleção de estudos de escultura. Nesse local, cabeças de mármore de épocas passadas estão alinhadas em prateleiras de três metros de altura. Em paletes, encontram-se torsos sem nome e sem membros, ao lado de esculturas em tamanho real de divindades antigas. Cada objeto é cuidadosamente inventariado. No entanto, aqui no Centro Arqueológico estão armazenadas apenas algumas peças – no total, existem cerca de 27.000 objetos de pedra na coleção de antiguidades. Uma parte está exposta nos museus, mas muitas peças, especialmente as arquitetônicas, encontram-se em um depósito externo.
Restauro de uma escultura – a “Artemis Colonna”
Na coleção de estudos de escultura, a “Artemis Colonna”, uma representação da deusa da caça, aguarda sua entrada em cena. Por ocasião da exposição “Grundstein Antike” (Antiguidade como fundamento do nosso tempo). O primeiro museu de Berlim, que funcionará até maio de 2026, será a “Artemis Colonna”. Depois disso, ela será integrada na coleção permanente. A escultura faz parte dos objetos que foram exibidos pela primeira vez na Ilha dos Museus há quase 200 anos. Em 1830, o Museu Real, hoje conhecido como Museu Antigo, abriu as portas para os visitantes com sua primeira exposição. “Esta pequena placa de porcelana é, entre outras coisas, a prova de que a ‘Artemis Colonna’ foi uma das primeiras obras expostas”, explica Maßmann, apontando para o pedestal. Acima, uma pequena placa com o número 32, escrito elegantemente em letras ornamentadas.
A equipe de Wolfgang Maßmann preparou a “Artemis Colonna” para esta exposição. Na restauração anterior, realizada há alguns anos, os dedos que faltavam nas mãos foram substituídos por mármore. Hoje em dia, os restauradores raramente fazem isso, destaca Maßmann. “No barroco e no classicismo, porém, as esculturas eram frequentemente complementadas por escultores. Às vezes, tentava-se também trabalhar o mármore com ferramentas para imitar a superfície áspera e desgastada da antiguidade.”
Primeiro, observe com atenção
Wolfgang Maßmann também utiliza ocasionalmente ferramentas pontiagudas, dentadas e de percussão. Na oficina há um armário cheio de ferramentas de todos os tipos. “Antes de começarmos a trabalhar na prática em um objeto”, explica a restauradora Nina Wegel, “precisamos conhecer cada detalhe, características especiais e individuais, bem como potenciais problemas”. Em uma primeira análise, os restauradores observam: A estrutura da pedra está intacta ou porosa? Em que estado se encontra o material adesivo usado ou os pinos que mantêm uma escultura unida? “Especialmente no caso dos pinos de ferro, a corrosão pode causar rachaduras no mármore e comprometer a estabilidade. Na pior das hipóteses, partes maiores, como braços e dobras de vestimentas, podem cair ou uma escultura pode até mesmo tombar. Prevenir e monitorar continuamente isso é uma de nossas tarefas", explica Maßmann.
Algumas tarefas levam meses para serem concluídas.
Na oficina de restauração de pedras do Centro Arqueológico, existem diversos meios de conservação ou pigmentos coloridos que impedem isso. Há uma prateleira com recipientes de plástico, nos quais são armazenados materiais semelhantes a pó, em diferentes granulometrias e cores: um amarelo com a designação “pó de arenito”, ou também “mármore rosa coral” e “giz champanhe”. Tubos de tinta, martelos de madeira, pincéis e agentes de fixação também estão disponíveis. “Para cada objeto, desenvolvemos um conceito individual para restaurá-lo e documentá-lo adequadamente”, diz Wegel. Muitas vezes, os restauradores passam várias semanas ou até meses trabalhando em uma obra. Trabalhar tão intensamente em uma escultura ainda inspira Wolfgang Maßmann décadas depois: “Lidar com os objetos é sempre algo muito especial, único e simplesmente nos deixa felizes.”
