Там, где пробуждается древность
Будь то саркофаг или богиня Артемида — реставраторы гарантируют сохранность тысячелетних скульптур. Визит в мастерскую
В Берлине есть место, где художественные сокровища покоятся за закрытыми дверями. За эти особые работы отвечает Вольфганг Массманн, главный реставратор коллекции древностей Берлинских государственных музеев. Вместе со своей коллегой Ниной Вегель он трудится в Археологическом центре, расположенном рядом с Музейным островом. Здесь хранятся каменные предметы, как правило скульптуры, относящиеся к разным периодам античного искусства, а еще располагается реставрационная мастерская.
Посреди мастерской стоит открытый саркофаг, похожий на каменную ванну. «Придется ему подождать, пока выставка не закончится», — объясняет Массманн, проходя мимо. Он направляется в Коллекцию скульптуры. Там на полках высотой три метра выстроены в ряд мраморные головы прошлых эпох. На поддонах лежат безымянные торсы без конечностей, рядом с которыми находятся скульптуры древних божеств в натуральную величину. Каждый объект тщательно инвентаризирован. Однако здесь, в Археологическом центре, хранится лишь несколько экспонатов — всего в коллекции древностей насчитывается около 27 000 каменных предметов. Некоторые из них экспонируются в музеях, в то время как многие, особенно архитектурные детали, находятся во внешнем хранилище.
Реставрация скульптуры – «Артемида Колонна»
В Коллекции скульптур готовится к выходу на сцену «Артемида Колонна» — изображение богини охоты. «Артемиду Колонну» можно будет увидеть на выставке Краеугольный камень Античности. Первый музей Берлина; а сама выставка продлится до мая 2026 года. После этого скульптура будет включена в постоянную экспозицию. Скульптура является одним из объектов, впервые показанных на Музейном острове почти 200 лет назад. В 1830 году Королевский музей, ныне Старый музей, распахнул для посетителей двери своей первой выставки. «Эта фарфоровая табличка, помимо прочего, является доказательством того, что „Артемида Колонна“ — одна из первых выставленных работ», — объясняет Массманн, указывая на цоколь. На нем закреплена небольшая табличка с цифрой 32, изящно написанной витиеватым шрифтом.
Команда Вольфганга Массмана подготовила «Артемиду Колонну» как раз для этой выставки. Во время предыдущей реставрации несколько лет назад были восполнены отсутствующие пальцы на руках мраморной скульптуры. Массманн подчеркивает, что в наши дни реставраторы редко делают это. «Однако в эпоху барокко и классицизма статуи часто восстанавливались скульпторами. Иногда даже предпринимались попытки обработать мрамор с помощью инструментов таким образом, чтобы имитировать грубую, выветренную поверхность античной эпохи».
Рассмотреть в деталях впервые
Вольфганг Массманн тоже иногда использует долото, рашпиль киянку. В мастерской стоит целый шкаф, полный всевозможных инструментов. «Но прежде чем мы начнем работать с объектом, — объясняет реставратор Нина Вегель, — нам нужно знать каждую деталь, каждую особую и индивидуальную характеристику и каждую потенциальную проблему». Во время первичного осмотра реставраторы в первую очередь обращают внимание на то, является ли структура камня целой или пористой. Каково состояние клеевого материала или штифтов, используемых для скрепления скульптуры? «В особенности проблемными являются железные штифты, коррозия которых может приводить к появлению трещин в мраморе и ставить под угрозу его устойчивость. В худшем случае могут отваливаться более крупные части, руки и складки одежды, а иногда скульптура может даже опрокинуться. «Профилактика и постоянный мониторинг ситуации — одна из наших задач», — поясняет Массманн.
Для решения некоторых задач требуются месяцы
В мастерской по реставрации камня в Археологическом центре имеются различные средства консервации и цветные пигменты, которые предотвращают возникновение подобных явлений. На полке стоят пластиковые контейнеры с порошкообразными материалами разной зернистости и цвета: один желтый с этикетками «песчаниковая мука», один «кораллово-розовый мрамор» и один «шампанский мел». Также имеются краски в тюбиках, деревянные молотки, кисти и связующие вещества. «Для каждого объекта мы разрабатываем индивидуальную концепцию его реставрации и соответствующим образом ее документируем», — говорит Вегель. Реставраторы часто тратят на одну работу несколько недель или даже месяцев. Несмотря на то, что Вольфганг Массман занимается реставрацией не одно десятилетие, столь плотная работа со скульптурой по-прежнему доставляет ему удовольствие: «Обращение с этими предметами всегда является чем-то особенным, уникальным и просто делает тебя счастливым».
